| RK | 企業(yè) | 分類 |
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| 22 | TapTap | 社區(qū)互動 |
| 23 | 輕之文庫 | 動漫閱讀 |
| 24 | 夢域動漫 | 社區(qū)互動 |
| 25 | 咪咕動漫 | 動漫閱讀 |
| 26 | 小黑盒 | 社區(qū)互動 |
| 27 | 颯漫畫 | 動漫閱讀 |
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| 29 | 布卡漫畫 | 動漫閱讀 |
| 30 | cosama | 社區(qū)互動 |
| 2022.01 德本咨詢/《互聯(lián)網(wǎng)周刊》聯(lián)調(diào) | ||
| RK | 企業(yè) | 全稱 |
|---|---|---|
| 1 | 玄機科技 | 杭州玄機科技股份有限公司 |
| 2 | 繪夢動畫 | 上海繪界文化傳播有限公司 |
| 3 | 追光動畫 | 追光人動畫設(shè)計（北京）有限公司 |
| 4 | 視美動畫 | 重慶視美動畫藝術(shù)有限責任公司 |
| 5 | 奧飛娛樂 | 奧飛娛樂股份有限公司 |
| 6 | 華強方特 | 華強方特文化科技集團股份有限公司 |
| 7 | 若森數(shù)字 | 北京若森數(shù)字科技股份有限公司 |
| 8 | 藝畫開天 | 武漢藝畫開天文化傳播有限公司 |
| 9 | 兩點十分 | 武漢兩點十分文化傳播有限公司 |
| 10 | 好傳動畫 | 天津市好傳文化傳播有限公司 |
| 11 | 可可豆動畫 | 成都可可豆動畫影視有限公司 |
| 12 | 原力動畫 | 江蘇原力數(shù)字科技股份有限公司 |
| 13 | 米粒影業(yè) | 蘇州米粒影視文化傳播有限公司 |
| 14 | 艾爾平方 | 成都艾爾平方文化傳播有限公司 |
| 15 | 十月文化 | 北京深海十月傳媒有限公司 |
| 16 | 小瘋映畫 | 廣州小瘋文化傳播有限公司 |
| 17 | 彼岸天 | 彼岸天（北京）文化有限公司 |
| 18 | 福煦影視 | 上海福煦影視文化投資有限公司 |
| 19 | 寒木春華 | 北京寒木春華動畫技術(shù)有限公司 |
| 20 | 優(yōu)揚傳媒 | 優(yōu)揚文化傳媒股份有限公司 |
| 21 | 九五年動畫 | 廣州九五年動畫有限公司 |
| 22 | 炎央文化 | 炎央（天津）文化發(fā)展有限公司 |
| 23 | 中影年年 | 中影年年（北京）文化傳媒有限公司 |
| 24 | 凝羽動畫 | 吉林省凝羽動畫有限公司 |
| 25 | 青青樹 | 北京青青樹動漫科技有限公司 |
| 26 | 娃娃魚動畫 | 杭州娃娃魚動畫設(shè)計有限公司 |
| 27 | 七創(chuàng)社 | 上海尚地文化傳播有限公司 |
| 28 | 彩色鉛筆動畫 | 重慶彩色鉛筆動漫設(shè)計有限責任公司 |
| 29 | 鑄夢動畫 | 河北鑄夢文化傳播有限公司 |
| 30 | 超神影業(yè) | 廣州超神影業(yè)有限公司 |
| 2022.01 德本咨詢/《互聯(lián)網(wǎng)周刊》聯(lián)調(diào) | ||
| RK | 企業(yè) | 案例 |
|---|---|---|
| 1 | 網(wǎng)易游戲 | 《陰陽師》《幻書啟世錄》 |
| 2 | 米哈游 | 《原神》《崩壞3》《未定事件簿》 |
| 3 | 騰訊游戲 | 《火影忍者》《圣斗士星矢》 |
| 4 | 鷹角網(wǎng)絡(luò) | 《明日方舟》 |
| 5 | 朝夕光年 | 《航海王：熱血航線》 |
| 6 | 疊紙游戲 | 《奇跡暖暖》《戀與制作人》 |
| 7 | 嗶哩嗶哩游戲 | 《碧藍航線》 |
| 8 | 玄機科技 | 《秦時明月》 |
| 9 | 完美世界 | 《幻塔》 |
| 10 | 中手游 | 《航海王：熱血航線》《龍珠覺醒》 |
| 11 | 三七互娛 | 《斗羅大陸：魂師對決》 |
| 12 | 散爆網(wǎng)絡(luò) | 《少女前線：云圖計劃》 |
| 13 | 英雄互娛 | 《戰(zhàn)雙帕彌什》 |
| 14 | 盛趣游戲 | 《最終幻想》《LoveLive!》 |
| 15 | 多益網(wǎng)絡(luò) | 《神武4》 |
| 16 | 蛙撲 | 《灌籃高手》 |
| 17 | 樂元素 | 《偶像夢幻祭2》 |
| 18 | 西山居 | 《雙生視界》 |
| 19 | 天梯互娛 | 《食物語》《造物法則》 |
| 20 | 莉莉絲 | 《劍與遠征》 |
| 21 | 祖龍 | 《龍族幻想》 |
| 22 | 游戲公國 | 《機動戰(zhàn)隊大作戰(zhàn)》 |
| 23 | 幻界游戲 | 《約戰(zhàn)：精靈再臨》 |
| 24 | 友誼時光 | 《精靈食肆》 |
| 25 | 掌派科技 | 《魂器學院》 |
| 26 | 繪夢 | 《狐妖小紅娘》 |
| 27 | 愷英網(wǎng)絡(luò) | 《零之戰(zhàn)線》 |
| 28 | 拾夢文化 | 《執(zhí)劍之刻》 |
| 29 | 星輝游戲 | 《蒼之紀元》 |
| 30 | 北客世界 | 《重裝戰(zhàn)姬》 |
| 2022.01 德本咨詢/《互聯(lián)網(wǎng)周刊》聯(lián)調(diào) | ||
| RK | 企業(yè) |
|---|---|
| 1 | 字節(jié)跳動 |
| 2 | 萬像文化 |
| 3 | 中科深智 |
| 4 | 魔琺科技 |
| 5 | 上海禾念 |
| 6 | 次世文化 |
| 7 | 云舶科技 |
| 8 | 偶邦智能 |
| 9 | 大禹網(wǎng)絡(luò) |
| 10 | 栩妮文化 |
| 11 | 一幾文化 |
| 12 | 七維科技 |
| 13 | 摩塔時空 |
| 14 | 虛擬影業(yè) |
| 15 | 重力聿畫 |
| 2022.01 德本咨詢/《互聯(lián)網(wǎng)周刊》聯(lián)調(diào) | |
來自另一個次元的種子
現(xiàn)代意義上的動漫在二戰(zhàn)后尚籠罩在戰(zhàn)敗陰影中的日本誕生興起，作為最初的二次元文化登上了歷史舞臺。彼時經(jīng)濟蕭條，社會生活等待重建，藝術(shù)作品能夠在一定程度上幫助人們拾回希望，鼓舞人們打開心扉。而伴隨著經(jīng)濟的高速發(fā)展和創(chuàng)造力的蓬勃躍動，漫畫、動畫和游戲機等的出現(xiàn)為八十年代欣欣向榮的日本文化產(chǎn)業(yè)把薪助火。也正是在那個時候，改革開放的思潮將二次元文化引入了中國，開始在國內(nèi)的文化土壤上萌芽生長。
“二次元”一詞被創(chuàng)造出來的具體時間已不可考，它從日語にじげん化用而來，原意是“二維、平面”，曾經(jīng)特指以ACGN（動畫、漫畫、游戲、小說）為代表的文化作品與其建構(gòu)出來的世界以及愛好者所構(gòu)成的圈子，與三次元現(xiàn)實世界相對應(yīng)?？梢源_定的是，這個概念最初含有一定的貶義意味和某種似乎高高在上的凝視感，是不被當時的受眾群體所承認的負面標簽。
但社會向前進步，話語意涵也隨之流動，不再局限于固定狹窄的某個含義或某種態(tài)度，以開放包容的態(tài)度尊重文化多樣性是不可否認的共識。
發(fā)展至今，無論是二次元文化還是二次元產(chǎn)業(yè)，領(lǐng)域內(nèi)覆蓋的版圖逐漸擴充，孕育出更多的表現(xiàn)形式和經(jīng)濟形態(tài)，彼此之間又相互交叉融合，其中蘊藏的空間是無限大的。
向上生長，在流動的矛盾中尋找微妙的平衡
這一文化并非根植于中國，卻在幾乎沒有任何相關(guān)基礎(chǔ)的背景下培養(yǎng)起穩(wěn)定長久的受眾群體，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，與其相關(guān)的內(nèi)容產(chǎn)出、平臺傳播都自成體系，產(chǎn)業(yè)鏈亦逐漸完善，雖偶有波折但始終保持著向上的生機。若探究其原因，或許要從我們?yōu)槭裁催x擇二次元，二次元又給我們帶來了什么這兩個最基本的議題談起。
一方面，整個社會經(jīng)濟文化的發(fā)展使得滿足精神需求的重要性日益凸顯，網(wǎng)絡(luò)的普及也使人們更容易接觸并了解二次元內(nèi)容，線上二次元平臺是其主要傳播渠道。另一方面，緣于其特殊的內(nèi)容和代表意義，選擇二次元的受眾從心底里認同并相信這一文化，追求消遣娛樂次要，主要是能和其中的因子產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)，個中感受無法簡單用語言概括。
和其他的亞文化類似，二次元文化同樣經(jīng)歷了受眾身份認知、自我個性表達和對應(yīng)群體融入的過程。首先必須承認的是，到目前為止，二次元仍然不屬于主流文化，盡管它走向大眾文化的腳步相比其他亞文化來說要快得多。
事實上，真正的主流并不存在，一直以來所謂的主流文化和亞文化的沖突對立，是多數(shù)群體對少數(shù)群體傲慢的霸凌。在這個過程中，雙方其實都在尋找一種群體認同感。在傳播學視域里，這大概可以解釋為，有時候基于各自圈層文化所產(chǎn)生的抵牾越深，雙方之間的沖突越激烈，身處其中的群體越團結(jié)，內(nèi)心信仰更加不易動搖。
傳統(tǒng)大眾文化與泛二次元文化之間的矛盾需要漫長的時間消解和彌合，局外人也不能站在制高點或者是所謂客觀的立場對群體的觀念與行為做出評價。在對抗中前進，在前進中和解，也許有一天，二次元和三次元的界限不再清晰分明。
規(guī)律的奧義是去偽存真
社會學家鮑德里亞在《消費社會》一書中提出，“人的消費行為不只是基于商品的使用價值，更是追求產(chǎn)品背后的符號意義?！?對于互聯(lián)網(wǎng)原住民來說，這種追求消費背后的符號意義的現(xiàn)象可能更為突出。
與此同時，一個很明顯的趨勢是，我們的消費并不僅僅取決于自身的需求，更多的則是由科技進步和商業(yè)發(fā)展所創(chuàng)造出來的。很難純粹用好與壞評判這一點，它直截了當?shù)卦诙卧a(chǎn)業(yè)的延長線上催生出巨大的商業(yè)增值空間，新的市場機遇又會反過來為二次元文化注入源源不斷的活力。
但需警惕的是，在二次元破圈之后，有些產(chǎn)業(yè)打著二次元的幌子，將其作為推廣工具或營銷方式以獲得目標群體的好感，擴大影響力，本質(zhì)上還是利益優(yōu)先。畢竟二次元產(chǎn)業(yè)幾乎不受流量紅利和人口紅利消失的影響，消費購買力和用戶黏性向來穩(wěn)定，又是社交網(wǎng)絡(luò)中的熱門標簽和重要風向。
企業(yè)如何在復(fù)雜的賽道上找到自身定位，用戶又如何得到其真正需要的內(nèi)容和服務(wù)，則是需要等待實踐驗證的命題了。我們有理由相信，有價值的東西不會消失，文化也不會向技術(shù)和利益投降。
結(jié)語
某種程度上，二次元是對三次元的投射。但它并不是逃避現(xiàn)實生活的空間，也不是麻痹精神世界的場所。分得清虛擬與現(xiàn)實，明白喜歡不等于沉湎，內(nèi)心有一把名為適度的標尺，才能讓這個切實存在的文化經(jīng)濟聽到更少的負面聲音。
當然，不要停止想象，也不要停止創(chuàng)造，正視自身的內(nèi)在需求，保有追求快樂的權(quán)利，享受當下的力量。
