| 排名 | 公司名稱 | 簡介 |
|---|---|---|
| 1 | 729聲工場 | 專注于ACG領(lǐng)域的配音團(tuán)隊 |
| 2 | 音熊聯(lián)萌 | 主打二次元方向的配音公司 |
| 3 | 北斗企鵝工作室 | 專業(yè)配音演員組成的配音工作室 |
| 4 | 光合積木配音工作室 | 以影視配音為主要業(yè)務(wù)，參與廣播劇等有聲作品的創(chuàng)作 |
| 5 | 聲娛文化 | 提供專業(yè)配音定制服務(wù)的供應(yīng)商 |
| 6 | 邊江工作室 | 以影視配音為主要業(yè)務(wù)，亦涉獵二次元領(lǐng)域 |
| 7 | 冠聲文化 | 聲音文化產(chǎn)品及IP衍生制作商 |
| 8 | 藝海佳音 | 提供全方位的音頻制作的中文配音團(tuán)隊 |
| 9 | 瞬心文化 | 二次元產(chǎn)業(yè)IP孵化及衍生品運(yùn)營商 |
| 10 | 知行天地 | 提供影視劇動畫片等題材的配音 |
| 11 | 奇響天外 | 以配音及設(shè)計為主的公司 |
| 12 | 九紫聲優(yōu)團(tuán) | 九紫文化旗下專業(yè)配音團(tuán)隊 |
| 13 | 恒聲配音 | 專注于國內(nèi)外游戲的配音、音樂、音效制作 |
| 14 | 天音聲社工作室 | 動態(tài)漫畫IP配音團(tuán)體 |
| 15 | 北京夢曲文化傳媒 | 主要提供廣告配音、專題片配音、動畫片等題材的配音 |
| 2019《互聯(lián)網(wǎng)周刊》&eNet研究院選擇排行 | ||
“神秘”行業(yè)撥云見日
去年8月，一個名為“你們看的電視劇都是我們四個在談戀愛”的話題登上微博熱搜，并一度沖到榜首，引發(fā)全網(wǎng)熱議。熱搜的焦點(diǎn)是喬詩語、季冠霖、邊江、張杰四位配音演員。網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，許多國產(chǎn)劇男女主角的配音都是他們四個。
今年夏天，國漫《哪吒之魔童降世》和《羅小黑戰(zhàn)記》相繼熱映，在取得口碑、票房雙豐收的同時，也引發(fā)了觀眾對電影幕后配音團(tuán)隊聲娛文化和北斗企鵝的關(guān)注。此外，騰訊暑期檔網(wǎng)劇《陳情令》更是在官方宣傳海報上，首次將配音演員的名字署在了演員旁邊。配音這個長久以來“水潑不進(jìn)”的行業(yè)，似乎終于結(jié)束了漫長的“神秘”生涯，撥云見日了。
其實(shí)配音演員這個職業(yè)首次掀起水花是在2012年。那一年，《甄嬛傳》大火，由于配音太過渾然天成，許多觀眾難以相信“甄嬛”這個角色竟然不是孫儷的原聲。在好奇心的驅(qū)使下，許多人開始主動了解配音演員這個職業(yè)，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)，原來這些光鮮靚麗的角色背后還隱藏著那么多的“幕后英雄”。
配音是演員的基本功，影視配音不該是配音演員的主業(yè)
2018年初，湖南衛(wèi)視推出原創(chuàng)聲音競演綜藝《聲臨其境》，節(jié)目邀請了不少影視演員，他們憑借深厚的臺詞功力贏得了評委和觀眾的肯定。然而，問題也由此產(chǎn)生：既然演員可以完成配音的工作，那為什么還要請配音呢？
古裝戲中，為了保證聲音和畫面的統(tǒng)一，避免跳戲，必須給港臺演員配音；在一些比較復(fù)雜的拍攝場地比如橫店影視城，經(jīng)常有幾個劇組同時拍攝的情況，同期收錄很難聽清演員的臺詞。在這些時候，后期配音必須要由配音演員來完成。
但是，部分影視劇實(shí)為“濫用”配音。劇組對演員表演水平不甚在意，甚至不要求演員說出完整臺詞，反而寄希望于配音演員“力挽狂瀾”。
事實(shí)上，劇組在必要的時候請配音演員來完成配音以保證劇目質(zhì)量，這本無可厚非，但若因此而對演員臺詞和表演放低要求，則是十分不可取的。配音演員可以做錦上添花的那朵“花”，卻不是補(bǔ)天的女媧；配音永遠(yuǎn)不可能是“主角”，卻是一名演員的基本功。
配音演員姜廣濤曾表示：“配音演員最本職的工作其實(shí)是譯制片和動畫片，配國產(chǎn)劇完全是個美麗的誤會?！?1世紀(jì)初，我國的文娛產(chǎn)業(yè)還比較單一，影視配音是不少配音演員的唯一選擇。如今，文娛產(chǎn)業(yè)遍地開花，國漫大有起色，有聲書、游戲、短視頻、廣播劇需求不斷增加，再加上人工智能日新月異的發(fā)展，給配音演員這個職業(yè)帶來了更多的機(jī)遇。而這些充滿無限可能的新領(lǐng)域，才是配音演員應(yīng)該大展拳腳的地方。
影視行業(yè)最好的時期一定不是畫面日臻完美而配音千篇一律的時期，而是場景同期收錄，配音千人千面的時期。把影視配音的機(jī)會留給演員吧，讓配音演員去他們該去的地方。
問渠哪得清如許？為有源頭活水來
“你們看的電視劇都是我們四個在談戀愛”登上微博熱搜，突出反映了影視劇配音人才缺乏、資源過于集中的現(xiàn)狀。
十幾年前，配音被認(rèn)為是“水潑不進(jìn)”的行業(yè)。那時，由于門檻較高、酬勞也較少，配音演員難以保證基本生計，加上行業(yè)信息封閉、標(biāo)準(zhǔn)不明，因此專職配音演員很少。后來，隨著文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，配音演員的待遇有所改善，行業(yè)發(fā)展也稍有起色，但仍然存在資源過于集中，新人缺乏合理的流動上升機(jī)制等問題。
近年來，在國漫、游戲、有聲書、廣播劇等領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的影響下，配音行業(yè)逐漸向著系統(tǒng)化和專業(yè)化發(fā)展。
其中最為突出的一點(diǎn)就是，專業(yè)的配音培訓(xùn)單位開始出現(xiàn)。729聲工場、冠聲文化、光合積木等公司先后開設(shè)了配音培訓(xùn)班，培養(yǎng)新人。目前來看，培訓(xùn)工作已經(jīng)取得了一定成果，很多優(yōu)秀的新人加入了配音團(tuán)隊，開始在專業(yè)配音老師的指導(dǎo)下進(jìn)行聲音產(chǎn)出。預(yù)計在未來，這樣的現(xiàn)象會越來越多。
配音需要傳承，需要新鮮血液，配音行業(yè)的良性發(fā)展，需要前、中、后端的共同努力。在前端，形成以各大院校的配音專業(yè)和各工作室的培訓(xùn)班為主的人才培養(yǎng)體制，促進(jìn)學(xué)院教育與市場培訓(xùn)直接接洽、形成合力，培養(yǎng)優(yōu)秀的配音人才；而好的人才需要好項(xiàng)目、好作品來激發(fā)他們的潛力，在中端，影視后期等相關(guān)領(lǐng)域不妨多點(diǎn)寬容，給新人一些機(jī)會，保證供給與需求通道的暢通；在后端，觀眾應(yīng)對文藝作品保持清醒的態(tài)度，給予市場理性、客觀的反饋。
但是，他人可以為你提供機(jī)會，卻無法幫你抓住機(jī)會。
配音演員的“沉沒成本”
騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍。
梅蘭芳年少時眼皮下垂，眼珠轉(zhuǎn)動不靈活，后來，他想出了一個通過養(yǎng)鴿子來鍛煉眼力的辦法，既而十年如一日地通過觀察鴿子飛行來鍛煉眼睛靈活度，最終呈現(xiàn)出聲情并茂的舞臺表演，成為一代京劇表演藝術(shù)大師。
許多優(yōu)秀演員的成功都離不開經(jīng)年累月的堅持，配音演員也是如此。
季冠霖在通過《甄嬛傳》廣為人知之前，已經(jīng)在配音這個崗位上默默無聞了十多年。729聲工場的蘇尚卿、郭浩然在剛?cè)胄械臅r候，甚至難以靠工作解決溫飽問題。為《楚喬傳》、《古劍奇譚》等電視劇配音的喬詩語也曾說：“一個配音演員成長起來，起碼有2000集戲打底，這就要3-5年，不是每個人都熬得住的?！?/p>
在通往成功的道路上，往往會有很長一段咬牙堅持的歲月，經(jīng)濟(jì)學(xué)里把這些叫做“沉沒成本”。對配音演員來說，“沉沒成本”就是那些歷盡磨難而籍籍無名的日日夜夜。
在業(yè)內(nèi)，配音演員也被稱為“棚蟲”，因?yàn)樗麄円L時間待在錄音棚里。有時為了趕進(jìn)度，配音演員要在全封閉的錄音棚里待上一整天，而為了避免收到雜音，配音時不能開空調(diào)和風(fēng)扇，也不能亂動。
古語云：“十年寒窗無人問，一舉成名天下知”。太多人將“一舉成名”作為目標(biāo)，卻忽視了“十年寒窗”這個重要前提，而這正是通往成功的必要“成本”。
同培養(yǎng)配音演員一樣，一部好的配音作品，也需要時間細(xì)細(xì)打磨。
行業(yè)需要工匠精神
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
70、80年代是我國配音行業(yè)的“黃金時代”，那時，國家剛剛改革開放，民眾對外國文化渴求，譯制片大火。和那個時期很多文藝作品的創(chuàng)作一樣，經(jīng)濟(jì)收益通常不是各制片廠打造動畫和譯制片的首要目的，因此在配音工作上，各廠也常常不計時間和經(jīng)濟(jì)成本。
那時，一部譯制片的產(chǎn)生需要經(jīng)歷以下過程：首先，配音導(dǎo)演觀看原片，了解全局；接著，由翻譯將臺詞翻譯成中文；隨后，口型員根據(jù)外文文本長度和口型對臺詞進(jìn)行核對和調(diào)整；然后是各演職人員一起觀看原片、分配角色，并根據(jù)演員配音習(xí)慣再次調(diào)整臺詞；最后，配音演員要像排話劇一樣進(jìn)行對戲，有充分準(zhǔn)備后方可進(jìn)棚錄制。一般來說，影片從配前準(zhǔn)備到完成錄制需要月余，有的甚至需要兩三個月的時間。
而反觀如今的影視劇，制作方為了追求畫面的精致，在前期投入了大量時間和精力，加上趕著上映，留給配音的時間常常不足兩周。以電影《大魚海棠》為例，季冠霖為女主角椿配音只用了兩三天時間，而鹿神、赤松子、嫘祖等配角一共才錄了一個晚上。譯制片則更是如此，為了追求國內(nèi)外同步上映，不少影片畫面制作和提交甚至趕不上國內(nèi)譯制版制作截止時間，想要細(xì)細(xì)打磨配音更是天方夜譚。
片方對作品的誠意觀眾是能夠感受到的，這也正是《阿凡提》、《大鬧天宮》、《佐羅》等作品至今都為人津津樂道的原因。一部從前期準(zhǔn)備到后期制作都用心考究的作品，才具有流傳和推廣的價值。
行業(yè)能否重回“黃金年代”？
與70、80年代配音緊緊圍繞譯制片和動畫片不同，如今，廣播劇、游戲、智能語音等領(lǐng)域的發(fā)展，都刺激著市場對配音的需求。
以廣播劇為例，它以廣播的形式講述劇情、塑造人物，將書中畫面通過聲音再現(xiàn)，既為聽眾想象人物外貌和真實(shí)場景提供了一個更為具體的方向，又保留了一定的想象空間。近幾年，伴隨著廣播劇的商業(yè)化，行業(yè)整體向著專業(yè)、精良的方向發(fā)展，精品迭出；而近幾年影視作品審查的日漸嚴(yán)格，也為廣播劇提供了更好的發(fā)展環(huán)境。
源源不斷的新生力量、日漸高漲的市場需求，已經(jīng)將配音行業(yè)從狹窄逼仄的小道推向了柳暗花明的坦途。
