彈幕，大家都很熟悉，我們在網(wǎng)絡上觀看視頻時，只要將“彈幕”的設置為開，就能看到屏幕上飄過的評論性字幕。
我最初不喜歡這個東西，覺得它會遮住原來的視頻內(nèi)容，影響觀看效果。同時，也很不理解那些看視頻喜歡開彈幕的人，納悶他們的注意力不會被分散嗎？后來，在看一些比較燒腦的推理劇時，我選擇打開了這項一直比較排斥的功能。因為，彈幕里的一些評論可以為我提供劇中我未看出的線索或者伏筆。再后來，開彈幕已經(jīng)變成了一種習慣。因為它不再僅僅是一種信息的補充了，我開始從中為自身的一些觀看體驗和想法尋求一種認可，也因此，我頻繁使用著為彈幕點贊的功能。
彈幕最早出現(xiàn)在日本的視頻分享網(wǎng)站niconico上。2008年3月AcFun開發(fā)出了類似NICONICO一樣帶有彈幕功能的播放器，成為了國內(nèi)最早的彈幕。后來，彈幕逐漸流行，成為一種廣受歡迎的網(wǎng)絡文化。
因此，現(xiàn)在普遍的現(xiàn)象是，追劇開彈幕主要是為追求一種“氛圍”。盡管不同彈幕的發(fā)送時間不一樣，但都會被放置于視頻內(nèi)容中的某一個“點”，從而造成一種“實時”、“即時”的錯覺。正是這樣一種感覺，為大家營造了“虛擬客廳”的體驗感，就好像是和朋友們一起窩在沙發(fā)里，邊看劇邊吐槽聊天一樣，似乎這才是追劇的“正確姿勢”。
彈幕已經(jīng)逐漸成為視頻內(nèi)容的一部分，甚至會有人覺得“彈幕有時候比劇情更好看”。不得不承認，彈幕里的一些評論還是非常令人“出其不意”的。有一條彈幕曾經(jīng)很火，在《鐵齒銅牙紀曉嵐》的第一部中，皇帝出了一個上聯(lián)：“煙鎖池塘柳”，這個對聯(lián)的難點在于，上聯(lián)中五個字的偏旁包含了“金”、“木”、“水”、“火”、“土”五行。就在劇中人沉思之際，彈幕大軍中默默飄來了五個字——深圳鐵板燒?！白怨艔椖怀銎娌拧迸率侨绱肆?，不管這個“才”如何，總能讓人為之“嘆服”，甚覺精彩。
然而，還有一點是不能忽略的，也令我為之擔憂。近來，我在追87版的電視劇《紅樓夢》，許多彈幕自然都是看在眼里的。不難發(fā)現(xiàn)，其中有很大一部分人是并未讀過原著就直接來看劇的，希望借此劇將原著“通讀”一遍。這一點可以理解，畢竟原著的文字晦澀且冗長，全部讀完對不少人而言都是一種挑戰(zhàn)。但是，87版的《紅樓夢》只有36集，原著中的諸多情節(jié)和語句都被省略了。由于劇情的內(nèi)容不夠充分到位，不少對《紅樓夢》缺乏了解的人便會對著作中的人和事產(chǎn)生誤解。加之，人們會在看劇時形成基于自己主觀認知的解讀和評判，還傾向于大談觀點、評頭論足。于是，彈幕里不乏沒有搞清楚“實情”就妄加指責和評論的評論性文字。如此說來，似乎也沒什么，彈幕畢竟是一個公共發(fā)言的場所。但是，反過來這會對看彈幕的人造成什么影響呢？同樣是不了解原著的人，看到這些誤導性的評論無法甄辨，也誤以為此，跟風之像因此形成。盡管有人站出來糾正，但畢竟是在少數(shù)，有種“杯水車薪”之感。
彈幕確是大家暢所欲言的地方，但諸多不負責任的錯誤評論難免會影響眾多不甚了解之人對名著的認知，而且彈幕之中又缺乏一批真正“客觀理性”的人進行指摘。我不敢妄言這究竟有什么弊端，有多大的弊端。但在此情形下，我是不希望有人意圖通過看電視劇和一連串似是而非的彈幕來揭開名著的面紗，形成對它們的認知。
這終究還是兩方面的作用力。看彈幕的人需要有一定的辨識能力，還要有一定的“抗干擾”能力，以防自己被帶跑偏，產(chǎn)生錯誤認知。另一方面，發(fā)彈幕的人，也不一定時時刻刻都要“暢所欲言”。
不過，讀名著、了解真正的名著還需要去認真體味每一個細節(jié)和每一句話。曾在書店里見到過不少經(jīng)典作品的精簡版，還印著什么快速了解《XXX》、快速讀懂《XXX》之類的標語。小學讀物中貌似也有類似的書籍。名著之所以被奉為名著，往往靠的不是什么中心思想和巧妙跌宕的情節(jié)設置，而是它的筆觸和細節(jié)能直達更多人的心底，產(chǎn)生難以釋懷的共鳴。
品書讀典沒有什么捷徑，也不需要捷徑。而只有自己真正了解，才不易陷入人云亦云的無知和困惑當中，很多事皆是如此。
